兼论风景画的空间表现

2020-09-21 20:47:48  来源:安顺城市网
  

人/张卫平

很多当代画家喜欢在山水画里谈空间表现,这是不准确的说法,因为山水画里的所谓空间,并不是我们一般理解意义上的立体或三维概念,它不是我们作画的目的,或曰最终成画的终极目标。比它更重要的是前后位置的安放问题。山水画有石分三面、树分四枝的说法,都是形成一个石体、树体的最基本要求。具体解释起来,是石块有阴阳向背的关系,而树枝也分前后左右四枝。《芥子园画传》在《山石谱》的开篇就谈到画石起手当分三面法,又说盖石有三面,三面着即石之凹深凸浅,参合阴阳,这个结体的基本法强调的就是体格,既然是体格问题,那么就涉及到笔墨的虚实问题。离开体格问题,空谈山水画的空间表现,只会陷入西方绘画中一味追求空间形式感。

芥园石分法

古人云:虚实有致而空间自生。这句话告诉我们中国画里不用去刻意经营空间,转而应该去注意营造虚实关系。比方说,近浓后淡、近实远虚可以产生空间感,但近淡后浓、前虚后实也能产生空间感。而有些出众的山水画家,总能以最少的笔墨,使读者感悟到最大的空间,这也是我们常说的笔简而意远,物少而景大。

宋·郭熙《早春图》正是营造空间叠进、深远构图的杰作。

以下两图相比,景物(树木)的位置和高低没变。但下图对比上图而言,巧妙地将地线虚以云烟,故显得空间增大,营造出了幽深的观感,这就是古人说的虚实有致而空间自生。

借款

以下两图采用了借景手法,山水画置物布景不仅要在画内作文章,还要在画外做文章。借景也是扩展空间的一个重要手段。上图所示两组山石,通过山势的一出、一入,便增强了画面纵向的深进感;下图的树法也同理,箭头表示树势的出、入,因靠右画面的树枝延伸至画面外后又转入,便自然而然地扩宽了画面横向的空间感。

三远法

a。北宋郭熙,郭思林泉高到山水训练:山有三段距离:离山与山顶称为高远;离山而窥山后深远;离近山与山称平远。高远的颜色是清晰的;深远的颜色是黑暗的;平远的颜色是明亮和黑暗的。高远的倾向是突兀的,深远重叠的意思,平坦的远冲和融化的意思。

b.韩拙《山水纯全集》:愚又论三远者:有山根边岸,水波亘望而遥谓之阔远;有野霞暝漠,野水隔而仿佛不见者谓之迷远;景物至绝而微茫缥缈者谓之幽远。

c.黄公望《写山水诀》:山论三远:从下相连不断,谓之平远;从近隔开相对,谓之阔远;从山外远景,谓之高远。

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